шпора-литра

[Shurei]

часть 2

9. «Пигмалион» анализ
«Пигмалион» (1913)
Шоу написал свою пьесу под вдохновением древнегреч. мифа о скульпторе Пигмалионе, кот. создал статую Галатеи — девушки до того прекрасной, что он влюбился в нее и стал просить Афродиту оживить свое создание. Богиня любви вдохнула жизнь в Галатею, и Пигмалион женился на ней.
*Пьеса рассказывает о профессоре фонетики Генри Хиггинсе, кот. заключил пари со своим новым знакомым — полковником Британской армии Пикерингом. Суть пари состояла в том, что Хиггинс сможет за несколько месяцев обучить цветочницу Элизу Дулиттл произношению и манере общения высшего общества.
Только в насмешку Шоу окрестил Х. Пигмалионом. Генри Х. не способен на серьезное чувство, он слишком эгоистичен и по-настоящему предан только своей науке. Но он берется за создание совершенства из "сырого материала" — за труд Пигмалиона.
*В отличие от стереотипной в англ. лит-ре красавицы-цветочницы с голубыми глазами, Шоу дает нам образ несуразного, растрепанного существа в грязных лохмотьях и промокшей соломенной шляпе, с характерной, грубой речью. Однако с того момента, когда Хиггинс начинает обучать ее фонетике, мы видим, что в ней скрываются хорошие душевные качества. Девушка хочет вырваться из среды, кот. ее окружает. Когда Элиза открывает себя, оказывается, что она теперь может любить, и, естественно, Галатея полюбила своего создателя. Возникает конфликт между любовью Элизы к Х., ее желанием, чтобы Генри, сделавший из нее леди, и относился к ней, как к леди, и эгоизмом Х. В рез-те Х. вынужден признать за Элизой "право на жизнь", но свой характер менять не может и не хочет. Элиза обретает самостоятельность, но вызвать у Х. любовь к себе не может — у него есть "свой собственный путь". Она все же не выйдет замуж за Генри, а станет супругой Фредди. Ей нужно, чтобы ее муж видел в ней то единственное, ради чего стоит жить, Х. же слишком независим, и у него есть его любимое дело.
*Однако Пигмалион останется для Галатеи самой сильной привязанностью в жизни, к нему она испытала такое сильное чувство, какого, скорее всего, больше ни к кому не истью в жизни, к нему она испытала такое сильное чувство, какого, скорее всего, больше ни к кому не испытает. "Вы, я и Пикеринг... мы теперь будем не просто двое мужчин и одна глупая девушка, а три дружеских старых холостяка".

Сюжет:
- рынок, цветочница, дождь, челвоек с блокнотом
- полковник и профессор знакомятся. Дают Элизе денег, она хочет брать уроки фонетики.
- пари двух мужчин.
- отец Элизы, мусорщик, обладает красноречием.
- профессор выводит Элизу в свет. сначала все ок, потом она возвращается к уличным словечкам. Хиггинс сглаживает ситуацию. Мать Х. считает, что они обращаются с Элизой как с куклой.
- через несколько месяцев она имеет огромный успех, все принимают ее за герцогиню. Х. выигрывает пари.
- дома Х. груб, Элиза расстроена. Она стала другим человеком. Запускает в него туфлями. Сбегает из дома.
- Х. не может без Элизы. Приходит ее отец и орет на Х., из-за него он теперь вынужден выглядеть как почтенный буржуа, читать лекции, потерял свободу. Х. не хочет возвращать Элизу отцу. Мама Х. рада, что отец сможет позаботиться о дочери теперь. Она знает, где Элиза.
- Э. готова вернуться, если Х. попросит у нее прощения. Он отказывается. Она шантажирует тем, что уйдет к его коллеге и благодарит полковника за его хорошее с ней обращение. А про Х. отзывается очень плохо.
- после Х. понимает, что они смогут жить теперь не как 2 мужчин и 1 глупая девушка, а «три дружных старинных холостяка».
- свадьба отца. Э. выходит замуж за Фредди (там все время есть Фредди какой-то) и они открыли свой цветочный магазин, но привязанность к Х. у нее осталась.

10. Герберт Уэллс (1866-1946)
Родился невдалеке от Лондона, в Бромли в семье мелкого торговца. Его отец был владельцем посудной лавки, в кот. продавались также принадлежности для игры в крикет; он подрабатывал участием в матчах крикетистов, но, сломав ногу, оставил это занятие и стал садовником. Содержать семью ему оказалось не под силу. Мать вынуждена была поступить экономкой в поместье, где до своего замужества она служила горничной.
*частная школа в Бромли, в 8 лет сломал ногу как отец. Стал учеником в магазин..Желание учиться становилось все сильнее, а унылое однообразие провинции угнетало. Он самостоятельно готовится к экзаменам, успешно их сдает и получает место помощника учителя в школе.
(Был дважды женат)

Основная сфера его интересов - естественные науки. (физиология, анатомия, биология); слушает лекции и работает в лаборатории одного из крупнейших ученых-физиологов тех лет. Напряженные занятия при крайне скудных средствах и отсутствии какой бы то ни было материальной поддержки подорвали здоровье Уэллса.
*1887 - обнаружились симптомы туберкулеза. Несколько месяцев ушло на лечение.
*1ая публикация - повесть «Аргонавты хроноса».
*Выздоровев, У. продолжал сдавать экзамены и работает школьным учителем.
*Литер. признание пришло к нему в середине 90-х.

- мастер социально-философ. фантастики.
- создатель жанра социально-фантастич. романа, отразившего закономерности научного и общественного развития новейшего времени.
- Преобладает в его творчестве критическое начало.
- Как романист тяготел к обобщенности изображения, что не исключал историч. верности создаваемых им образов.
- автор фантастич. и бытовых романов, рассказов, автор работ по истории, политике, биологии, педагогике. Писал о соц. сдвигах и мировых катаклизмах, о жестокости войн и колониальных захватов, о возможностях науки и силе человеч. разума.
- Его интересует предыстория изобретений современности, он проецирует будущее. Центральное место в творчестве - вопрос о путях развития научно-технич. прогресса и его воздействии на судьбы чел-ва. Он не считал, что достижения в технике сделают людей счастливыми.

*1895-1914 : «Машина времени», «Остров доктора Моро» , «Человек-невидимка», «Борьба миров», «Когда спящий проснется»,«Первые люди на Луне»и др. В своей фантастике У. рассказывает о необыкновенных открытиях, пишет о возможности подчинения природы силам человеч. разума, рисует картины будущего; в бытовых романах он изображает тоскливые будни, вводит читателя в круг повседневных интересов героев, людей самых обыкновенных. Лишь некоторые из них помышляют о свободной и независимой жизни.

*по У. чел. заключает в себе 2 сущности: он велик и значителен по своим возможностям, однако условия жизни, тяготея над ним, не позволяют раскрыться ему во всей полноте, что делает его незначительным и даже мелким. Уэллс пишет о двух типах человеческой личности: в одних живет дух протеста и поиска, в других - склонность к обывательскому покою и благополучию.

*Проблемам женской эмансипации посвящены романы «Анна-Вероника» и «Жена сэра Айзека Хармана». Речь в них идет о правах и роли женщины в жизни общества и о любви. У. всегда с большим внимание относился к проблеме общественного положения женщин, к проблеме взаимоотношения полов. Не идеализируя людей, У. хотел содействовать установлению гармоничных и естественных отношений между ними.

*У. писал о соц. значимости искусства. Неотъемлемую особенность его произведений составляет публиц.элемент. (он и сам включается в развертывающуюся на страницах его романов борьбу идей и мнений. Это порождает форму романа-диспута, романа-дискуссии.)
*В послевоенный период происходит процесс перерастания его социально-фантастич. романа в социально-политич. и бытового - в социально-психологич.

По завещанию после смерти его прах был развеян над Ла-Маншем.

11. «Человек-невидимка» (1879)
Трагич. история ученого Гриффина. После многих лет научных изысканий Гр. открыл секрет превращения чел. в «невидимку». Свое открытие он испытывает на себе. Став невидимым, он приобретает огромную власть над людьми. Но Гр. -убежденный индивидуалист и тайну своего открытия стремится использовать в личных интересах. Он одинок, и в тяжелые моменты его жизни ему не на кого рассчитывать. У. заставляет задуматься над причинами, породившими холодный эгоизм в талантливом чел. и блестящем ученом.
Условия его жизни, среда, его окружавшая, сделали его таким. Вечная погоня за деньгами, отсутствие внимания и помощи, пребывание среди людей, живущих по закону «человек человеку - волк», - все способствовало развитию индивидуализма, превращению Гр. в преступника. И вместе с тем он - жертва недалеких и злобных обывателей, кот. травят и преследуют ученого, ставят его в положение загнанного зверя. До него как до ученого, так же как и до его открытия, никому нет дела. В нем видят опасного нарушителя спокойствия, его боятся и убивают.
*Гр. противопоставлена жестокая и тупая сила толпы, уничтожившей его.
* В своём романе У. выступал против популярных в те времена идей сверхчеловека, кот. якобы имеет право повелевать более слабыми или глупыми людьми и даже уничтожать их.

Сюжет (из википедии):
(Вообще сначала роман начинается с жизни Гр. в деревне уже в кач-ве невидимки, он сходит с ума, грабит, громит, потом сбегает, о нем трубят по телевидению. Он приходит в дом своего бывшего однокашника и рассказывает ему всю предысторию.а далее как по плану)

1) англ. ученый Гриффин изобрёл машину, делающую чел. невидимым + препарат, обесцвечивающий кровь. Для полной невидимости чел. должен был быть альбиносом, каковым Гр. и явл. Он не хотел раньше времени обнародовать своё открытие, чтобы позже создать тем бо́льшую сенсацию. Однако обстоятельства сложились так, что из-за материальных затруднений он не мог продолжать свою работу. У него появилась идея «исчезнуть» и начать совершенно новую жизнь в качестве невидимки. Процесс превращения в невидимку мучителен.
2) Гриффин перешёл в невидимое состояние и поджёг дом, где он жил, чтобы замести следы. Поначалу он чувствовал себя «зрячим в городе слепых». Однако вскоре оказалось, что его положение не столь уж завидное. Он не мог сделать невидимыми свои пищу и одежду, так что ему приходилось ходить голым и страдать от холода, а пищу принимать очень редко и тайно от других людей. Он не мог также и объявить о себе, так как опасался, что потеряет свободу и его станут показывать в клетке.
3) Всё это вынудило его оказаться в положении изгоя, избегающего человеч. общества. Гр. поселился в деревне Айпинг и стал работать над возвращением себе обычного «видимого» вида. Однако через некоторое время у него закончились деньги, он грабил и ему опять пришлось скрыться.
4) он обратился за поддержкой к учёному по имени Кемп, с кот. он когда-то вместе учился. Гр. предложил начать кампанию террора и устрашения людей, конечной целью кот. был бы захват власти. (мания человеконенависничества) Но Кемп отказался сотрудничать с невидимкой и вызвал полицию. Тогда невидимка приговорил Кемпа к смерти и начал охоту за ним, но в конечном итоге это привело к гибели Гр. Он гнался за Кемпом, но тот попал к землякам. Кемп хоте спасти Гр., но окрущающие были неумолимы. Умерев, Гр. стал видимым.
5) Секрет невидимости так и не был восстановлен, так как свою машину Гр. уничтожил, а его записи были похищены бродягой Томасом Марвелом, кот. Гр. использовал как помощника (Марвел наивно надеялся самостоятельно разгадать секрет и стать невидимкой).
Гр. стал одним из наиболее известных образов злого гения в мировой лит-ре.

12. Джон Голсуорси (1867-1933)
Родился в Лондоне. Его отец был известным адвокатом.
- окончил Оксфордский унив-т, получив юридич. образование. Однако адвокатской практикой он занимался только около года.
*1891-1893 - кругосветное путешествия; всецело посвятил себя литерат.деят-ти.
Центральная тема творчества Г. - тема форсайтизма, тема собственности (изображению мира собственников, раскрытие психологии чел-собственника, взгляды и представления кот. ограничены рамками его класса, а поступки и действия скованы общепринятыми в его среде нормами поведения.)

- последовательный сторонник реалистич. искусства, верил в его благотворное воздействие на общество.
- стремится доказать, что классовая борьба приносит лишь вред.
- В творчестве Голсуорси сочетаются импрессионизм и реализм, нравственная проповедь и гуманизм. Он глубоко чувствовал красоту жизни и одновременно был летописцем общества, озабоченным социальной несправедливостью.
-Условием полноценного романа он считает наличие в нем жизненно правдивого человеч. характера.
*Примером высшего мастерства в изображении чел. для Г. всегда была русская лит-ра. Важное значение имела борьба Г, за чистоту литерат. яз. Его яз. и стиль отличается ясностью, чистотой и замечательной простотой.

Творчество:
*В 28 лет начал писать.
*1897 – 1ая книга «Под четырьмя ветрами»
* «Джослин», «Вилла Рубейн» издал под псевдонимом Джон Синджон.
*1904-1911: «Остров фарисеев», «Собственник», «Усадьба», «Братство», «Патриций» (сатирически изображались нравы, мораль и убеждения коммерсантов, земельных собственников, художес. среды и правящей аристократии.) Роман «Остров фарисеев»- одно из наиболее смелых произведений писателя ( преобладает сатирич. начало; смело поставил тему 2ух миров («один обедает на золоте, а другой отыскивает себе обед в помойной яме»).)
*1913-1919: «Темный цветок», «Фриленды», «Сильнее смерти» и «Путь святого» (в каждом затрагивается некая соц. проблема и излагается история любви.)
*1906-1917 Г. написал и поставил большинство своих пьес: Серебряная коробка, Борьба, Правосудие, Простофиля, Беглая, Толпа и Мертвая хватка. (Обличались конкретные язвы общества: бракоразводные законы, жестокое обращение с животными, скверная работа судебной машины, одиночное содержание заключенных, отправка бедняков в сумасшедшие дома по освидетельствовании одним-единственным врачом.)
*1917 - Г. вернулся к «Собственнику», постепенно добавлял романы, получилась сага. «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» – это история 3 поколений типичной богатой семьи, эпопея англ. жизни к.19 – нач. 20 вв.
*В последние годы работал над трилогией «Последняя глава»: «Девушка ждет», «Цветущая пустыня», «Через реку». (повествует о следующем поколении британской верхушки). Герои трилогии - представители старинного дворянского рода Черрелов. Младшая дочь полковника ЧеррелаДинни - любимая героиня Г., в образе которой писатель воплощает свой идеал.

13. «Сага о Форсайтах» (1906-1928)
- Лучшее произведение - правдивая картина жизни буржуазной Англии его времени. Его глубоко волновали соц. противоречия, характерные для буржуазного общества. Он пишет о несправедливости существующего общественного устройства, с большой теплотой изображает людей труда, в ряде своих произведений обращается к теме классовых противоречий.
Начав с резкой критики мира собственников, Г. под влиянием событий первой мировой войны, Октябрьской революции в России и рабочих волнений в Англии меняет свое отношение к миру Форсайтов. Сатирич. элемент сменяется драматич. изображением.

*Форсайтовский цикл включает 6 романов:
1) 1ая трилогия «Сага о Форсайтах»:
- «Собственник»
- «В петле»
- «Сдается в наем»,
+ 2 интерлюдии:
- «Последнее лето Форсайта»
- «Пробуждение».

Первоначально роман «Собственник» был задуман как самостоят. произведение. Мысль о его продолжении появилась у писателя в 1918 г. Замысел продолжить историю Форсайтов в ее связи с судьбами Англии не случайно возник у Г. в период смены эпох. Он был рожден жизнью, задачей выявления осн.особенностей движения истории, вступившей после октября 1917 г. в новый этап своего развития. Для реализации этого замысла требовался уже не один роман, а определ. система романов, позволяющая развернуть широкую и многогранную картину жизни общества на протяжении нескольких десятилетий.
Центральная тема - упадок некогда могущественной и сильной англ. буржуазии, крушение некогда прочного уклада ее жизни. Эта тема раскрывается на истории нескольких поколений семьи Форсайтов.

*3 первых романа охватывают период 1886 - 1920. Смена эпох фиксируются отраженными в романах событиями истории: англо-бурская война, смерть королевы Виктории, первая мировая война. События семейного характера перемежаются и связываются с историческими. Семья изображается как звено общественной жизни. Особенность каждого поколения определяется своеобразием эпохи. История Форсайтов перерастает в историю форсайтизма как общественного явления.
*Форсайта можно распознать по чувству собственности, по умению смотреть на вещи с практич. стороны. Прирожденные эмпирики, лишены способности к отвлеченному мышлению. никогда не расходует зря энергию, не выражает открыто своих чувств.
*Форсайты - не творцы и не созидатели. Это порождает осн. конфликт романа «Собственник»: столкновении мира красоты и свободы, воплощенного в Ирэн и Босини, и мира Форсайтов, находящихся «в безоговорочном рабстве у собственности».
*Общение Джун с миром искусства основано на ее филантропич.деят-ти. Соме соединяет свой интерес к живописи, способность восхищаться полотнами с соображениями чисто коммерч. характера. Его понимание картин не ограничивается знанием их цены, но все-таки и Соме является «посредником», «промежуточным звеном между художником и покупающей публикой». Он обладает способностью чувствовать и воспринимать красоту, но как истинный Форсайт стремится поработить ее, превратив в свою собственность.
*Откровенная ирония звучит в названии романа -«Сага о Форсайтах». «Сага» - это сказание о героях, богатырях, совершающих подвиги. В самом слове «сага» заключено понятие героического, а, как отмечает сам Г., на страницах его романа героич. мало.
«Собственник» начинается в 1886 г. - в пору наивысшего благополучия Форсайтов в условиях викторианской Англии. Родоначальником семьи был «Гордый Досеет», простой подрядчик, разбогатевший на строительных заказах. Его дети преуспели в накоплении и приумножении оставленных им ср-в. В романах «Саги» действуют три поколения Форсайтов.
Дома и их обстановка, лошади и кареты, костюмы и украшения - все это описано в мельчайших подробностях. *Воспроизводя портреты своих героев, Г. через внешние черты раскрывает сущность их характеров. Он использует прием частого повторения, многократного упоминания одних и тех же наиболее характерных черт внешности героя, достигая этим особенно четкого зрительного образа
*Лишь на одно мгновение «он предал в себе Форсайта - забыл самого себя... поднялся в чистые высоты бескорыстия и непрактичности». Это случилось тогда, когда он убеждается в том, что, уйдя из его дома, Ирэн не взяла с собой подаренные ей драгоценности. Читая оставленную ею записку. Соме понимает, что и она страдает. В этот момент чел. одерживает в нем верх над собственником. Но только на одно мгновение. В конце романа собственник уже вновь готов торжествовать победу.

*«В петле» и «Сдается в наем» написаны уже после первой мировой войны и Октябрьской революции в России, когда проявились ограниченность общественно-политич. взглядов писателя. Изображение нарастающего кризиса форсайтовского благополучия, раскрытие неизбежности этого процесса, рассматриваемого в контексте истории, сочетается со стремлением показать драматизм судьбы Форсайтов. Происходит сближение авторского «я» с образом Сомса. Соме Форсайт становится для Г. воплощением желанной стабильности, надежности, прочности. С ним он связывает свои представления о лучшей поре жизни.
«В петле» звучит тема смены эпох (19-20в.); отчетливо вырисовывается социально-историч. аспект происходящих событий. Изменения в жизни Форсайтов ощущаются в самом начале романа. Развивается мысль о неизбежности «не только внешних, но и внутренних» изменений в клане Форсайтов. В истории рода обнаруживаются явные признаки деградации. Дает себя знать упадок корпоративного чувства у членов некогда монолитной семьи; нарушаются казавшиеся прежде незыблемыми порядки и традиции.
Как глубоко символич. описаны похороны королевы Виктории. Для Форсайтов эта смерть означает не только «завершение длительной блестящей эпохи», но и конец их благоденствия. Уход из жизни Тимоти знаменует конец эпохи Форсайтов.

2) 2ая трилогия «Современная комедия»:
- «Белая обезьяна»
- «Серебряная ложка»
- «Лебединая песня»
+ 2 интерлюдии:
- «Идиллия»
- «Встречи».

*В «Современной комедии» рамки семейного романа расширяются, в поле зрения писателя входят сложные противоречия общественной жизни послевоенной Англии. Флер, Майкл не дорожат традициями своих отцов и дедов, в жизни ищут новых и острых ощущений, и эта постоянная погоня за развлечениями, отсутствие определенных занятий и идеалов, циничное отношение к окружающему опустошают их души. В заключительных книгах «Современной комедии» проявляется стремление автора противопоставить современной Англии все лучшее, что было в старой форсайтовской Англии. Это обращение к прошлому в значительной мере объясняется боязнью будущего.
Г. идеализирует старинную англ. аристократию, ее образ жизни и культуру, противопоставляет ее буржуазии.

13. в Сагу о Форсайтах. (все, что ниже, не разбирала, потом дочитаю, как тут много)
Форсайтизм и искусство - понятия несовместимые. Среди Форсайтов есть коммерсанты, сборщики налогов, стряпчие, юристы, купцы, издатели, агенты по продаже земель, но среди них нет и не может быть творцов прекрасного. Они выступают лишь как «посредники», извлекающие из искусства выгоду. Даже молодой Джолион, порвавший со своей семьей и совмещающий работу страхового агента с занятиями живописью, говорит о себе: «Я не сотворил ничего, что будет жить! Я был дилетантом, я только любил, но не создавал».Управляя и владея имуществом, Форсайты остаются непричастными и к науке, к развитию техники, к движению вперед, к прогрессу. Не случайно Соме и другие Форсайты устремляют свои взоры не вперед, не навстречу будущему, а назад - к уходящему прошлому. Их пугают происходящие в мире перемены, и они гордятся своей непричастностью к «этой лихорадочной экспансии».

Открывающая «Собственника» глава - «Прием у старого Джолиона», содержащая великолепное по своему реалистическому мастерству изображение Форсайтов, является исходной для развития основных сюжетных линий романа. Демонстрация семейного благополучия Форсайтов становится в то же время и прелюдией к предстоящей драме. Процветающее «ядро нации» инстинктивно чувствует приближение опасности. В данный момент она связана с вторжением в их среду Босини - человека иного мира.

Реалистическое мастерство Голсуорси проявилось в его замечательном умении создавать яркие характеры, раскрывая своеобразие каждого из них в тесной связи с окружающей средой. С большой тщательностью описан в романе мир вещей, среди которых живут его герои. Форсайты любят и ценят вещи. Все, что их окружает, прочно, удобно, солидно. Дома и их обстановка, лошади и кареты, костюмы и украшения - все это описано в мельчайших подробностях. Воспроизводя портреты своих героев, Голсуорси через внешние черты раскрывает сущность их характеров. Сухопарая, длинная фигура Джеймса Форсайта вполне гармонирует с его сухостью и с его «прямолинейным» восприятием окружающего. Во внешности Суизина - натуры примитивной и грубой - подчеркнута массивность, тяжелая окаменелость черт, квадратные плечи. Характерна застывшая презрительная гримаса на узком и бледном лице Сомса, его осторожная крадущаяся походка человека, который кого-то подстерегает. Голсуорси использует прием частого повторения, многократного упоминания одних и тех же наиболее характерных черт внешности героя, достигая этим особенно четкого зрительного образа (крупный, резко выступающий вперед форсайтовский подбородок, пышная копна волос Джун, яркие жилеты Суизина и т. д.).

В характеристике антагонистов форсайтовского мира Голсуорси придерживается иных принципов изображения и использует иные приемы, отказываясь от развернутого описания и прямой авторской оценки. Ирэн и Босини даны в романе прежде всего в восприятии Форсайтов.
В этом первом романе Саги о Форсайтах, читателю предсталяется впечатляющие "ряды" Форсайтов, возглавляемая тетушкой Энн. В доме Старого Джолиона проходит собрание всех членов семьи Форсайтов. Дальше начинаются главные события саги, в частности подробно описывается жизнь Сомса Форсайта и его желание владеть вещами, включая его прекрасную жену, Ирен Форсайт. Он очень ревнует ее дружбой и хочет, что он было его. Он замышляет план, цель которого — перевести ее в деревню, к Робин Хил, где находится теперь его дом, который он собирается построить. Там она должна будет жить в дали от своих друзей, которые, по его мнению, внушают ей дурные мысли. Она сопротивляется его хватким намерениям и влюбляется в архитектора Филипа Босини. Филип был нанят Сомсом для постройки дома, и он является женихом Джун Форсайт, дочери двоюродного брата Джолиона. Становится ясно, что добром эта история не может кончиться: вскоре Ирен уходит от Сомса после того как он ее насилует, и Филип попадает под колеса такси, после того как сходит с ума, узнав об изнасиловании Ирен. Прошло четыре года со смерти архитектора Босини - жениха Джун и любовника Ирэн. Дом в Робин-Хилле купил старый Джолион и переехал туда со своим сыном, невесткой и внуками - Джун, Джолли и Холли. Вилла стала не просто загородным домом, а фермой, где семья жила круглый год.
Молодой Джолион с женой и Джун (к радости дедушки она подружилась со своим отцом и мачехой) отправились в путешествие, Джолли уехал учиться в школу, а Холли (ее учила дома гувернантка-француженка mam'zelle Бос) осталась в Робин-Хилле со старым Джолионом.
Главе семьи уже восемьдесят пять лет - здоровье дает о себе знать, но он обожает своих маленьких внуков и не замечает свой возраст.

Однажды старый Джолион видит в опере Ирэн - законную жену Сомса Форсайта, которая снова ушла от мужа в ту же ночь, когда в газетах написали о смерти архитектора. Она практически не изменилась, но ее красоту подчеркнула легкая седина и морщинки у глаз. На следующий день, во время прогулки с собакой старый Джолион находит Ирэн в роще у поваленного дерева и приглашает в дом. Она рассказывает, что живет под фамилией Эрон, снимает недорогую квартирку, зарабатывает уроками игры на фортепьяно и помогает лондонским проституткам (одна из них спасла Ирэн, после того, как она во второй раз ушла от Сомса). Старый Джолион помогает племяннице чеком на пятьдесят фунтов (затем он укажет ее в завещании) и приглашает снова приехать к нему в гости.

Со временем они начинают часто встречаться, как в Лондоне (старый Джолион водит Ирэн в театр и прогуливается с ней в парке), так и в Робин-Хилле (Ирэн дает уроки для Холли).
Не смотря на ухудшение здоровья - обмороки, и боли в сердце, - Старый Джолион упоен встречами с "дамой в сером" (так он с внучкой называет Ирэн за ее серо-лиловое платье), но скоро должна приехать Джун с отцом и мачехой, а Ирэн опасается этой встречи - старый Джолион уверяет, что Джун простила ее за историю с Босини, но Ирэн знает: можно простить, но нельзя забыть. Однажды она прощается и больше не приезжает. В один знойный день старому Джолиону становится хуже. Ирэн узнает об этом и обещает приехать. Форсайт обрадован этим известием, но, дожидаясь племянницу у старого дуба, умирает.



15. Джеймс Августин Алоизиус Джойс (1882 - 1941)
- ирландский писатель и поэт, представитель модернизма.
Родился в большой семье в Дублине. Неудачное ведение дел почти разорило его отца, который вынужден был неоднократно менять профессию. Семья несколько раз переезжала из одного района Дублина в другой. Джеймсу удалось получить неплохое образование, однако нищета и неустроенность его жизни в юности навсегда остались в его памяти, что отчасти нашло отражение в его произведениях. Сам Джойс часто проводил биографические аналогии с главным героем некоторых его работ и одним из главных персонажей его романов «Портрет художника в юности» и «Улисс» Стивеном Дедалом.
*умер после операции на язву.
«Портрет художника в юности», «Улисс», «Дублинцы», «Поминки по Финнегану»

Улисс (из википедии и не только)
«Ули́сс» - 2ой роман ирландского писателя Джеймса Джойса. Роман создавался на протяжении 7 лет; публиковался частями в американском журнале «The Little Review» с 1918-1920 гг. и был издан полностью во Франции в 1922 . На родине писателя роман впервые был издан в 1939 году.

«Улисс» - сложное полистилическое произведение, повествующее об одном дне (т.н. Блумсдэй: 16 июня 1904 года) дублинского обывателя и еврея по национальности - Леопольда Блума. Этот день Лео Блум проводит
- в издательстве
- на улицах и в кафе Дублина
- на похоронах своего знакомого
- на берегу залива
- в родильном доме, где он знакомится со Стивеном Дедалом, молодым учителем в местной школе
- в притоне
- в собственном доме, куда он поздно ночью приводит изрядно выпившего Дедала, лишившегося крова.
Главная интрига романа - измена жены Блума, о кот. он знает, но не предпринимает против неё никаких мер.

Роман «Улисс», кот. практически безоговорочно признаётся вершиной лит-ры модернизма, несмотря на свою сюжетную простоту, вмещает в себя огромное кол-во историч., философских, литер. и культурных аспектов. Дублин предстаёт в романе символом всего мира, Блум - мужчины как такового, его жена воплощает в себе образ всех женщин, один летний день - всех времён на земле. Подобным образом в главе «Быки солнца» находят отражение литературные стили и жанры различных эпох, стилевые особенности писателей, которых Джойс пародирует или которым подражает.

*3 части огромной книги, делящейся на 18 эпизодов, должны, по мысли автора, соотноситься с гомеровской «Одиссеей» (Улисс - латинская транскрипция имени её главного героя). Но связь эта с древнегреч. эпосом весьма относительна и, скорее, от обратного: в пространном романе ничего важного, по сути, не происходит.
*Место действия - столица Ирландии, Дублин.
1 часть (3 эпизода), 2 часть (12), 3 часть (3).

Аллюзия на "Одиссею" имеет еще один смысл: роман Джойс строит, беря за основу гомеровский миф о приключениях Одиссея. Каждая глава романа соотносится с тем или иным эпизодом странствий Одиссея, и, хотя роман вполне понятен, даже если читатель не знает об этом намерении автора, восприятие его текста существенно обогащается, если учитывать это обстоятельство.

Все 3 главных героя имеют прототипами персонажей мифа об Одиссее. Архетип Одиссея Джойс считал самым "закругленным" образом всей мировой литературы. В самом деле, Одиссей — первый из античных героев, чьим оружием была не только физическая сила, но ум, хитрость, разнообразные умения; Одиссей у Гомера показан во всех жизненных ролях, которые могут выпасть на долю мужчине, — он сын, муж, возлюбленный, отец, вождь и нищий, дипломат и хвастун. Т.е. в Одиссее сконцентрирована вся полнота жизненного опыта, и такого "универсального человека" Джойс создает в образе главного героя романа — ирландского еврея Леопольда Блума. Жена Блума Мэрион, или Молли, - это современная Пенелопа, а самый близкий автору молодой герой романа Стивен Дедалус — соответственно, параллель сыну Одиссея Телемаку.

- прием «потока сознания»
Действие романа занимает один день - 16 июня 1904 (таким образом Джойс увековечил день знакомства со своей будущей женой). Подробнейшим образом рассказывается о каждом поступке, каждой мысли и чувстве всех трех главных героев с момента пробуждения до их отхода ко сну. Повседневной суетой наполнен день рекламного агента Леопольда Блума; у его жены Молли, концертной певицы, в этот день свидание с любовником-импресарио; Стивен Дедалус, ученый и поэт, восстающий против своего иезуитского воспитания, но сохранивший склонность к метафизике, с утра дает уроки в школе, потом наведывается в библиотеку и заканчивает день в трактире, где знакомится с Блумом. Тот приводит его домой, где они продолжают свой разговор, а в спальне на втором этаже спит Молли. Блум - центральная фигура в книге, Молли и Стивен - боковые; книга начинается со Стивена и заканчивается на Мэрион. За этой простой поверхностью повествования понемногу проступают другие его планы.

Замысел Джойса в "Улиссе" - "увидеть все во всем". Один обычный день превращается в эпич. повествование об истории древнейшей из европейских столиц - Дублина, о двух расах, ирландской и иудейской, и одновременно в изображение всей истории человечества, в своего рода энциклопедию человеч. знания и в конспект истории англ. лит-ры. Реалистич определенность времени и пространства Джойс сохраняет лишь на поверхности повествования. Поскольку основное действие разыгрывается в сознании героев, время и пространство в романе приобретают универсальный характер: все происходит одновременно и все проницает друг друга. Для этого и нужен миф Джойсу — в мифе модернисты находят точку опоры, способ противостоять разорванной, фрагментарной современности. Миф как вместилище универсальных свойств человеческой природы придает целостность роману, и мифологизирование становится характерной приметой литературы модернизма.

16. Ричард Олдингтон (1892-1962)
Родился в Портсмуте в семье адвоката. Лондонский унив-т. Ввиду финансовых трудностей ему не удалось получить ученую степень. В 1911 году он встретил свою будущую жену, поэтессу Хильду Дулитл. Двумя годами позже они поженились. Их ребенок оказался мертворождённым.
С 1912 года входил в кружок имажистов, Ближе к концу жизни он переселился из США в Европу, жил во Франции. Незадолго до смерти Олдингтон приезжал в СССР, где был горячо встречен почитателями его таланта.

*Современники называли Ол. самым «англ.» писателем своего века. Его имя выгравировано в Вестминстерском аббатстве на камне с именами 16 «поэтов великой войны». Его ранние имажистские и военные стихи входят в золотой фонд англ. поэзии, однако его антивоенные романы до сих пор замалчиваются официальным англ. литературоведением.

- поэт-имажист. Его стихи вошли в сборники «Образы»,«Образы войны» (противопоставляет катастрофичности бытия в современном обществе красоту эллинистических образов.)
- был участником первой мировой войны. Мучительная острота воспоминаний о пережитом на войне, потребность рассказать всю правду о мировой бойне побудили писателя перейти от имажинистских стихов к антивоенному социально-психологич. роману. Через 10 лет после войны Олдингтон написал роман «Смерть героя».

«Смерть героя» - это роман о «потерянном поколении». Ол. рассказал о трагедии молодого поколения, сломленного и раздавленного войной. Писатель так говорил о своем романе: «... Эта книга, в сущности, - надгробный плач, слабая попытка создать памятник поколению, кот. на многое надеялось, честно боролось и глубоко страдало». Молодое поколение, вовлеченное в пучину войны, представлено в романе образом Джорджа Уинтерборна.
«Смерть героя» - это художественное исследование причин войны, причин гибели главного героя. О гибели Джорджа Уинтерборна сообщается уже в начале произведения; автор представляет судьбу этого чел. как символ загубленной юности Европы. Роман становится как бы «вторичным развертыванием» человеч. судьбы в форме лирич. монолога рассказчика, близко знавшего Джорджа, и в форме драматич. сцен.
Роман отличается высоким этич. пафосом. Личное, оценочное, субъективное явл. здесь яркой формой правдоискательства, соц. анализа и гуманизма. «Смерть героя» - это страстный монолог чел,, возмущенного соц. несправедливостью. Роман стал трагич., сатирич., лирич. книгой о войне, обществе и чел.

В романе есть определенные признаки драматич.произведения. Значительное место в нем занимает диалогич. и монологич. речь. В форме внутреннего монолога даны раздумья Джорджа, в форме прямой монологич. речи - комментарий, публицистич. и лирич. отступления рассказчика.
Ол. взял из греч. трагедии общие художественные принципы, но создал произведение глубоко современное. Мотивы греч. трагедии способствовали эстетическому освоению современной темы как трагич., помогали выделить характерные контуры трагедийного, однако они явно не могли раскрыть всей специфики конфликтов иного масштаба.

В романах Ол., написанных в ЗО-е годы, нет прямого изображения военных событий, но в них все время чувствуется тень прошлой войны или преддверие новой. Действительность мирного времени воспринята писателем под страшным впечатлением от минувшей войны. В жизни Англии 30-х годов Ол. видел трагич. последствия катастрофы и такие симптомы, кот. говорили о неотвратимости нового бедствия.
Антивоенные романы Ричарда Ол. прозвучали как предупреждение человечеству об опасности новой мировой войны.


22. Редьярд Киплинг (1865-1936)
Родился в Бомбее, в Британской Индии в семье профессора местной школы искусств получил образование в Англии; впоследствии он сотрудничал в индийской газете. В середине 80-х годов Киплинг начинает совершать поездки по Азии и США в качестве корреспондента аллахабадской газеты «Пионер» («Pioneer»), с которой он заключил контракт на написание путевых очерков.
Умер от язвы.

*Впечатления от пребывания в Индии легли в основу многих его произведений. К. писал о жизни англ. колониал. чиновников и солдат, об их отношениях с индийцами. Правдивость изображения Индии сочеталась у него с прославлением Британской империи и с идеей превосходства белого чел. Колонизаторскую политику Англии К. считал благом для отсталых народов. Он с восхищением пишет о колониал. чиновниках и солдатах, кот., по его мнению, мужественно выполняют свой долг, с терпением и покорностью несут «бремя белого чел.», заключающееся в том, чтобы отстаивать интересы Британской империи на Востоке.
*Творчество относится к неоромантич. «лит-ре действия».
Был удостоен Нобелевской премии за «мужественность стиля».

*Демократизация содержания и формы в талантливой поэзии К., с одной стороны, противостояла изысканности и рафинированности декадентской лит-ры, но с другой -идеализировала чиновничий и казарменный быт. В противовес безволию и анемичности декадентской поэзии К. создает «лит-ру действия», воспевает человеч. активность, мужество, стойкость. Но в то же время он подчиняет изображение сильного, энергичного, смелого чел. идее покорного и безропотного служения Британской империи.

*К.-поэт опубликовал несколько сборников стихов.( «Чиновничьи песни и другие стихи», «Казарменные баллады», «Семь морей».) В стихах, посвященных британской армии, слышны ритмы марша и солдатской песни. Прославляя колонизаторов, К. вместе с тем передает ощущение призрачности и недолговечности их власти.
Стихи Киплинга приближаются к лексике и интонации обыденной речи; в них заключены диалектные слова и жаргонизмы. Чувствуется простой и ярко выраженный ритм, близкий к ритму фольклорных произведений: народной баллады, народной песни. Его стихи всегда сюжетны, в них говорится о будничных, но в то же время примечательных событиях.

*К. опубликовал несколько сборников рассказов: «Простые рассказы с гор», «Три солдата», «Рикша-призрак». Действие во многих романах происходит в Индии. Сюжеты связаны со взаимоотношениями англичан и индийцев, с тяжелой судьбой простых людей Индии.
*В рассказах сказалась журналистская манера броско и лаконично подавать любопытные факты. Сквозь обилие яркого фактич. материала пробивается реалистическое начало.

*В наиболее известных произведениях К. - «Книге Джунглей» и «Второй книге Джунглей» - использован богатейший материал индийского фольклора, кот. и составил основу их поэтич. содержания. И в этих книгах идеи К., настаивающего на абсолютном характере закона джунглей. но они отступают на второй план перед стихией жизнелюбия и поэтизацией человеч. энергии и воли. . Обе книги включают в себя несколько рассказов в поучительной манере. Главные герои — животные. Кроме того, в нескольких рассказах участвует Маугли — ребёнок, воспитанный волками.

*Писал сказки для детей, и несколько романов -свет погас-, -мужественные капитаны-.Роман «Ким» у истоков «шпионской литературы» XX в.
Богатый язык произведений Киплинга, полный метафор, внёс большой вклад в сокровищницу английского языка.

18. Олдос Хаксли (1894-1963)
Как по отцовской, так и по материнской линиям Хаксли принадлежал к британской культурной элите, давшей целый ряд выдающихся учёных, писателей, художников.

Творческий путь начинается в духовной атмосфере 20-х годов, когда буржуазная интеллигенция почувствовала себя растерянной в связи с тем, что первая мировая война сокрушила веру в буржуазный прогресс. отчасти Хаксли испытывал воздействие идей антивоенных настроений «потерянного поколения», но наиболее характерным для его мировоззренческой позиции стало неприятие научно-технич. развития современного общества. Скептически относится к цивилизации 20 в.

*«Желтый Кром» несет в себе черты интеллектуального романа. Сюжетное движение выражено в нем слабо; содержание раскрывается через философские рассуждения персонажей. В своем первом романе создал остроумные сатирич. портреты.
*В самом значительном романе Хаксли «Контрапункт»переплетаются реалистич. и модернистские тенденции. Реалистич. начало в его сатирич. характере, в злом разоблачении, высмеивании холодного интеллектуализма и уродливой морали буржуазной интеллигенции. Отличительная особенность этого романа - в тонкой иронии персонажей и автора. Однако ирония Хаксли неотделима от нигилизма и скепсиса.

*Мрачный взгляд на будущее чел-ва выражен в романе-антиутопии «Прекрасный новый мир». Высказывает пессимистич. мысль о том, что дальнейшее развитие науки и техники приведет к созданию тоталитарного режима, при кот. личность будет подавлена и стандартизирована. Общество, по мнению Хаксли, превратится в лишенную человечности механич. систему, где людей будут создавать в колбах и прививать им только те свойства, кот. нужны для их функционирования в той или иной сфере стандартизированного общества. Люди, превращенные в роботов, лишены эмоций и каких-либо разумных действий; они выполняют только запрограммированные операции. В основу романа легли впечатления писателя от Америки Форда. Однако очевидна и антисоциалистич. позиция. Подвергая критике тоталитаризм и следствия научно-технического прогресса, Хаксли не делает различия между общественными системами. Сатира Хаксли направлена против капиталистич. и против социалистич. общества. Утопич. картина общества будущего превращается в антиутопию.
В последующих романах усиливается антигуманистич. направленность, все сильнее выявляется отвратительное и низменное.

«О дивный новый мир» (1932)
На страницах романа описывается мир далёкого будущего (действие происходит в Лондоне), в кот. люди выращиваются на спец. заводах-эмбрионариумах и заранее (воздействием на эмбрион на различных стадиях развития) поделены на пять различных по умственным и физическим способностям каст, которые выполняют разную работу. От «альф» – крепких и красивых работников умственного труда до «эпсилонов» – полукретинов, которым доступна только самая простая физическая работа. В зависимости от касты младенцы воспитываются по-разному. Так, с помощью гипнопедии, у каждой касты воспитывается пиетет перед более высокой кастой и презрение к кастам низшим. Костюмы у каждой касты определённого цвета. Например, альфы ходят в сером, гаммы – в зелёном, дельты – в хаки, эпсилоны – в чёрном.
*В этом обществе нет места чувствам, и считается неприличным не иметь регулярных половых контактов с разными партнёрами (основной лозунг «каждый принадлежит всем остальным»), однако беременность считается страшнейшим позором. Люди в этом «Мировом Гос-ве» не стареют, хотя средняя продолжительность жизни – 60 лет. Регулярно, чтобы всегда иметь хорошее настроение, они употребляют наркотик «сому», у которого нет негативных действий («сомы грамм – и нету драм»). Богом же в этом мире является Генри Форд, его так и называют – «Господь наш Форд», а летоисчисление идёт от создания автомобиля «Форд T», то есть с 1908 года н. э. (в романе действие происходит в 632 году «эры стабильности», то есть в 2540 году н. э.).
Писатель показывает жизнь людей в этом мире. Главные герои – люди, которые не могут вписаться в общество – Бернард Маркс (представитель высшего класса, альфа-плюсовик), его друг успешный инакомыслящий Гельмгольц и дикарь Джон из индейской резервации, которые всю жизнь мечтал попасть в прекрасный мир, где все счастливы. Бернард Маркс - представитель высшего класса, альфа-плюсовик. Но он отличается от своих собратьев. Чересчур задумчив, меланхоличен, даже романтичен. Линайна Краун — девушка-бета. Института брака в описанном в романе обществе не существует, и, более того, само наличие постоянного полового партнера считается неприличным, а слова «отец» и «мать» считаются грубыми ругательствами. Книга описывает жизнь различных людей, которые не могут вписаться в это общество.
Бла бла бла
Конец: Увидев прилетевшую Ленайну, Джон (дикарь, любит ее) срывается, бьёт её бичом, крича о блуднице, в результате чего у толпы зевак, под влиянием неизменной сомы, начинается массовая оргия чувственности. Придя в себя, Джон, не сумевший «выбрать между двумя видами безумия», кончает жизнь самоубийством.

При создании модели своего «дивного нового мира» О. Хаксли объединил самые негативные черты тоталитаризма и современного ему общества массового потребления. Итогом всех попыток детерминировать мир становится уменьшение личности до тех размеров, которые подвластны программированию. И концом пути человечества будет «дивный новый мир», в котором все человеческие желания заранее предопределены. При этом желания, которые общество удовлетворить может – удовлетворяются, а невыполнимые уничтожаются благодаря генетике еще до рождения человека, в соответствующих пробирках, из которых выводится население. В «дивном новом мире» все мысли, поступки людей должны быть одинаковыми, и даже самые интимные желания должны быть у всех идентичными.

В романе представлена борьба двух сил. Одна из них утверждает антиутопический мир, а другая – отрицает его. Но любая попытка бунта пресекается моментально, общество не идет за революционерами. Стремление к самосознанию и свободе выбора в этом мире не примет эпидемический характер, ведь на отстаивание своей свободы способны лишь избранные, которые в срочном порядке изолируются от «счастливых младенцев». Двое восставших против всеми принятого порядка в итоге были сосланы на «острова», специально предназначенные для прозревших, а третий – Дикарь – который пытался донести до общества мысли о свободе и справедливости, выступая перед обществом, осознав, что стал всеобщим посмешищем, повесился. Таков конец романа «О дивный новый мир».

В «дивном новом мире» нет места для чел. свободного, живущего, а не существующего. Его рядовые обитатели, созданные в пробирках, «счастливые младенцы», действительно счастливы в своем мироощущении. Поэтому «дивный новый мир», кот. однажды построен, обречен в рамках созданной О. Хаксли модели на процветание и устойчивость.

@темы: Полезно